Petko Ogojski je jedným z mála žijúcich umelcov, ktorí prešli komunistickým žalárom a pracovnými tábormi. Bol dôležitou postavou kultúrnej opozície voči komunistickému režimu v Bulharsku. Ako člen Bulharského národného roľníckeho zväzu Nikolu Petkova a ako spisovateľ a básnik sa do väzenia dostal dvakrát: v rokoch 1950 – 1953 a 1962 – 1963. Bol obvinený z písania „nepriateľských“, protisocialistických básní a aforizmov a zo sprisahania proti režimu.
Vežové múzeum vzniklo na základe súkromnej iniciatívy Petka a Yagody Ogojských. Expozícia prezentuje etnografickú zbierku, okrem iného zariadenie domácnosti z 19. a 20. storočia, ľudové kroje a zbrane. Išlo však aj o taktiku, ako sa vyhnúť komunistickej cenzúre. Petko Ogojski v múzeu spolu s etnografickou zbierkou umiestnil aj niektoré artefakty súvisiace s jeho pobytom v šiestich väzniciach a dvoch táboroch nútených prác. Súčasťou zbierky sú dnes aj jeho poznámky, knihy a rukopisy básní napísaných po jeho prepustení z väzenia.










Magazín Oslí uši bol jedným z najzaujímavejších kultúrnych samizdatových časopisov v Československu. Vznikal koncom osemdesiatych rokov v malom moravskom meste Lipník nad Bečvou. Časopis sa inšpiroval undergroundovým samizdatovým časopisom Vokno a obsahoval články o hudbe, o literatúre aj o výtvarnom umení. I keď išlo primárne o punkový časopis, bol silne ovplyvnený aj novou vlnou a československým undergroundom. V jeho redakcii sa zišlo mnoho významných osobností českej samizdatovej scény. Redakcia sa usilovala o to, aby každé vydanie bolo jedinečné a vizuálne atraktívne. Časopis bol zadarmo a vychádzal len v niekoľkých výtlačkoch, ktoré čitatelia ďalej šírili a kopírovali. Ilustrácia z prvého vydania vyzýva čitateľov, aby „niečo robili“, a obsahuje stručné vysvetlenie filozofie časopisu.
Petko Ogojski je jedným z mála žijúcich umelcov, ktorí prešli komunistickým žalárom a pracovnými tábormi. Bol dôležitou postavou kultúrnej opozície voči komunistickému režimu v Bulharsku. Ako člen Bulharského národného roľníckeho zväzu Nikolu Petkova a ako spisovateľ a básnik sa do väzenia dostal dvakrát: v rokoch 1950 – 1953 a 1962 – 1963. Bol obvinený z písania „nepriateľských“, protisocialistických básní a aforizmov a zo sprisahania proti režimu.
Vežové múzeum vzniklo na základe súkromnej iniciatívy Petka a Yagody Ogojských. Expozícia prezentuje etnografickú zbierku, okrem iného zariadenie domácnosti z 19. a 20. storočia, ľudové kroje a zbrane. Išlo však aj o taktiku, ako sa vyhnúť komunistickej cenzúre. Petko Ogojski v múzeu spolu s etnografickou zbierkou umiestnil aj niektoré artefakty súvisiace s jeho pobytom v šiestich väzniciach a dvoch táboroch nútených prác. Súčasťou zbierky sú dnes aj jeho poznámky, knihy a rukopisy básní napísaných po jeho prepustení z väzenia.



Film Umelohmotný Ježiško (Plastični Isus), ktorý natočil v roku 1971 režisér Lazar Stojanović, je majstrovským dielom a zároveň jedným z najslávnejších príkladov opozičného zmýšľania v umení socialistickej Juhoslávie. Film má jednoduchý dej. Ústrednou postavou je režisér (Tomislav Gotovac), ktorý sa snaží natočiť film s finančnou podporou svojich mileniek. Umelohmotný Ježiško kriticky útočí na spoločnosť svojej doby, otvára skoro všetky vtedajšie tabuizované témy – od politických až po sexuálne. Stojanović použil aj archívne materiály: pôvodné zábery nacistov, četnikov (radikálnych srbských nacionalistov), ustašovcov (chorvátskych fašistov) a tiež filmový materiál z čias socialistickej Juhoslávie. Vo filme sú konfrontované a porovnávané totalitné praktiky nacistov a komunistov. Jeho jadrom je ostrá, hoci nepriama satira na Josipa Broza Tita.
Umelohmotný Ježiško bol Stojanovićovým absolventským projektom na Filmovej akadémii. Film zakázali skôr než ho stihli kdekoľvek premietnuť a Stojanovića kvôli nemu pohnali pred súd. V Juhoslávii bol zakázaný až do roku 1990. V 1991 získal Umelohmotný Ježiško cenu FIPRESCI na Montrealskom filmovom festivale.



Väzenská zložka juhoslovanského filmového režiséra Lazara Stojanovića obsahuje záznamy o jeho väznení v rokoch 1972 – 1975: rozsudky, sťažnosti, osobné poznámky, psychologické správy. Stojanović bol pred súdom dvakrát. Prvýkrát, v roku 1972, bol počas povinnej vojenskej služby predvolaný pred vojenský súd pre kritiku Juhoslovanskej ľudovej armády a Tita. Bola to z historického hľadiska citlivá doba, v rokoch 1971 a 1972 totiž rozpory medzi centrálnym vedením a orgánmi v národných republikách problematizovali celkovú legitimitu Zväzu komunistov Juhoslávie. Vtedy vojenský súd obvinil Stojanovića z „nepriateľskej propagandy“ a odsúdil ho na rok za mrežami.
Počas súdneho procesu Stojanovićov film Umelohmotný Ježiško vzbudil pozornosť cenzúry. Režisér bol následne odsúdený ešte aj občianskym súdom. V rozsudku z roku 1973 sa konštatuje, že autor „prezentoval spoločensko-politickú situáciu v krajine zlomyseľne a nepravdivo“, že podcenil význam socialistickej revolúcie, jej bojovníkov a socialistického systému vlády a že urazil prezidenta Tita. Všetky kópie filmu boli skonfiškované a zákaz jeho premietania platil až do decembra 1990.
Súd s Lazarom Stojanovićom a to, čo sa stalo s Umelohmotným Ježiškom, bolo mienené ako odstrašujúci príklad pre iných umelcov. Tým sa skončila takzvaná „Čierna vlna“ v juhoslovanskej kinematografii a fáza relatívnej slobody umeleckej tvorby.


Začiatky juhoslovanského feministického hnutia sa viažu k medzinárodnej konferencii „Drug-ca žena“, ktorá sa uskutočnila v roku 1978 v Belehrade. V roku 1979 vznikla v Záhrebe prvá feministická skupina s názvom Žena a spoločnosť. Skupina s rovnakým názvom vznikla o rok neskôr aj v Belehrade. V Ľubľane existovalo od roku 1985 združenie Lilith.
Historička, sociologička a feministická aktivistka Lydia Sklevicky prednášala v Záhrebe, v Ľubľane aj v Belehrade, o čom svedčia aj plagáty ľubľanskej Galérie ŠKUC, ohlasujúce jej prednášku 17. mája 1986, organizovanú skupinou Lilith. Fotografie zo 7. januára 1982 sú zase z fóra o ženskej problematike, ktoré sa uskutočnilo v belehradskom Študentskom kultúrnom centre. Ako sa konštatuje v článku, uverejnenom v belehradskom časopise Omladinski, na tému situácie žien v Juhoslávii dovtedy neexistoval žiaden seriózny výskum, vedecké kruhy tému obchádzali, respektíve ignorovali. Lydia Sklevicky vo vedeckých kruhoch aj na verejnosti otvorene hovorila o situácii žien, o ich spoločenskej marginalizácii v povojnovej Juhoslávii a o nevyhnutnosti ochrany ich záujmov a ľudských práv.
Lydia Sklevicky patrí k významným osobnostiam chorvátskej vedy a kultúry sedemdesiatych a osemdesiatych rokov. Venovala sa skúmaniu situácie žien a upozorňovala na protirečenie medzi oficiálnym vykreslením ženy ako bojovníčky v druhej svetovej vojne a spoločenskou marginalizáciou žien od polovice 50. rokov. Zbierka Lydie Sklevickej sa nachádza v záhrebskom Etnologickom výskumnom ústave a vypovedá o Sklevickej vlastnej odbornej činnosti, ale aj o juhoslovanskej feministickej scéne tej doby.

Na prelome sedemdesiatych a osemdesiatych rokov prebehlo stretnutie členov prebúdzajúcej sa demokratickej opozície v Maďarsku a alternatívnych umelcov, na ktorom sa zrodil Fond na podporu chudobných (Szegényeket Támogató Alap, SZETA). Idea Fondu vychádzala z faktu, že sa v Maďarsku výrazne zvýšil počet ľudí odkázaných na sociálnu pomoc, a bola inšpirovaná podobným združením existujúcim v Poľsku. Pri zrode hnutia na pomoc mnohopočetným rodinám žijúcim na pokraji biedy stála sociologička Ottília Soltová a jej siedmi spolupracovníci. Založeniu hnutia predchádzalo desaťročie intenzívneho terénneho výskumu v radoch domácich robotníkov, chudobných a Rómov. Inicioval ho Soltovej profesor István Kemény, zakladateľ domácej empirickej sociológie, ktorý bol nútený v roku 1977 odísť do emigrácie. Členovia SZETA sa za daných podmienok ani nepokúsili legalizovať svoje hnutie, keďže už svojou holou existenciou popieralo oficiálnu štátnu propagandu, v zmysle ktorej v reálnom socializme neexistovala chudoba, bezdomovectvo, nezamestnanosť, ani rodová diskriminácia. Dôsledkom bolo, že úrady aktivistom od začiatku hádzali polená pod nohy. „Príslušné“ stranícke a štátne orgány všemožne marili dobročinné koncerty, prednášky, výstavy a umelecké aukcie hnutia SZETA a konfiškovali samizdatové publikácie. Spolupracovníkov SZETA trestali stratou zamestnania, zákazom publikovania a policajným postihom. Široký okruh podporovateľov hnutia však aj naďalej dlhodobo poskytoval pomoc niekoľko sto rodinám v núdzi pravidelnou peňažnou zásielkou, posielaním balíkov, bezplatnou právnou pomocou, ba dokonca im s pomocou výnosu z aukcií alebo zbierok dopomáhali k získaniu vlastného bývania (stavbe domu).
Toto hnutie ako organizovaná sieť zaniklo v polovici osemdesiatych rokov, hoci niektorí jeho členovia pomáhali núdznym aj naďalej. Po roku 1989 úlohu hnutia prevzali viaceré občianske združenia. Aktivisti pokračovali vo svojej činnosti v role výskumníkov, niektorí aj ako politici, hlásajúci rovnosť šancí a spravodlivejšiu sociálnu politiku v zmysle myšlienky zakladateľky hnutia Ottílie Soltovej: „Dôstojnosť pre každého!“







1.
Spôsob citovania – nedbalý!
Mieša sa to ... koláž.
2.
a) môj motív: nie ad hominem; všeobecná téma, a tak to chápe aj verejnosť... Kto by osobnú domnienku vnímal ako „[nečitateľné]“?!
b) krutosť: žáner: príklady.
c) ? „Ohováranie sa nezakladá na pravde: Ja som povedal pravdu. Odporca je urazený, je to teda urážka. Niet tu žiadnych vecných úsudkov, len hodnotiace [úsudky] o Holubovi [1].“
d) Ostrosť, s akou som zaútočil, vychádza z toho, ako ostro napadli mňa. Žiadam, aby súd tomu venoval pozornosť. Konal som v nevyhnutnej obrane, aby som obhájil hodnoty vyššie než odporcova „česť“!
„Hodina anatómie“, s. 27, až do konca.
e) Politické: aby súd videl, s akými spôsobmi a metódami má do činenia... Tak sa vyrába politické ospravedlnenie tohoto atentátu!:
– nezrelosť...“
[1] Holub je postava „čerstvo vyštudovaného literárneho vyšetrovateľa“ v knihe Hodina anatómie.
Samizdatové vysokoškolské noviny s názvom Klub Közlöny (Klubový vestník) vychádzali v rokoch 1976 – 1987 na Ekonomickej univerzite Karola Marxa (Marx Károly Közgazdaságtudományi Egyetem) v Budapešti. V porovnaní s oficiálnymi univerzitnými novinami Komunistického zväzu mládeže, necenzurovaný Vestník písal otvorenejšie o záležitostiach týkajúcich sa študentského života a často bol aj kritický voči univerzitnému straníckemu vedeniu. Vydavatelia novín chceli aktivizovať univerzitnú mládež a dostať kultúru diskusie na vyššiu úroveň.
Dňa 10. novembra 1980 Klub Közlöny publikoval rad komiksov s názvom Timurove zázraky (Timur csodái). Komiks s mottom „Každé ohrozenie života trvá iba 3 dni“ bol fikciou založenou na skutočnom príbehu. Z článku s názvom Sieť (A háló) vychádza najavo, že členovia klubu chceli zorganizovať v aule univerzity folkový festival, no tri dni pred podujatím hlavný inžinier vyhlásil miesto konania za životu nebezpečné. Ako odpoveď na zákaz študenti rozprestreli v aule sieť proti padaniu omietky a festival predsa uskutočnili. O niekoľko dní smernica o ohrození života opäť prestala platiť.Széchényiho národná knižnica bola aj za čias socializmu dôležitou inštitúciou „vysokej“ kultúry v Maďarsku. Pracovníci Knižnice v období socializmu (nechtiac) vytvorili ojedinele cennú zbierku opozičnej kultúry: „zvláštny fond“. Uchovávali sa v ňom zakázané publikácie, čím sa Knižnica podieľala na procese cenzúry. Z fondu kritických, subverzívnych a alternatívnych tlačovín sa v postsocialistickom Maďarsku stala jedinečná zbierka mapujúca kultúrnu opozíciu za socializmu.





Začiatky juhoslovanského feministického hnutia sa viažu k medzinárodnej konferencii „Drug-ca žena“, ktorá sa uskutočnila v roku 1978 v Belehrade. V roku 1979 vznikla v Záhrebe prvá feministická skupina s názvom Žena a spoločnosť. Skupina s rovnakým názvom vznikla o rok neskôr aj v Belehrade. V Ľubľane existovalo od roku 1985 združenie Lilith.
Historička, sociologička a feministická aktivistka Lydia Sklevicky prednášala v Záhrebe, v Ľubľane aj v Belehrade, o čom svedčia aj plagáty ľubľanskej Galérie ŠKUC, ohlasujúce jej prednášku 17. mája 1986, organizovanú skupinou Lilith. Fotografie zo 7. januára 1982 sú zase z fóra o ženskej problematike, ktoré sa uskutočnilo v belehradskom Študentskom kultúrnom centre. Ako sa konštatuje v článku, uverejnenom v belehradskom časopise Omladinski, na tému situácie žien v Juhoslávii dovtedy neexistoval žiaden seriózny výskum, vedecké kruhy tému obchádzali, respektíve ignorovali. Lydia Sklevicky vo vedeckých kruhoch aj na verejnosti otvorene hovorila o situácii žien, o ich spoločenskej marginalizácii v povojnovej Juhoslávii a o nevyhnutnosti ochrany ich záujmov a ľudských práv.
Lydia Sklevicky patrí k významným osobnostiam chorvátskej vedy a kultúry sedemdesiatych a osemdesiatych rokov. Venovala sa skúmaniu situácie žien a upozorňovala na protirečenie medzi oficiálnym vykreslením ženy ako bojovníčky v druhej svetovej vojne a spoločenskou marginalizáciou žien od polovice 50. rokov. Zbierka Lydie Sklevickej sa nachádza v záhrebskom Etnologickom výskumnom ústave a vypovedá o Sklevickej vlastnej odbornej činnosti, ale aj o juhoslovanskej feministickej scéne tej doby.




Minister školstva Chorvátskej socialistickej republiky Stipe Šuvar v roku 1974 uviedol do praxe reformu stredných škôl. Premenil ich na odborné školy, ktoré poskytovali špecializovanú odbornú výučbu, pričom žiakov následne umiestňovali vo výrobných podnikoch, predovšetkým v továrňach. V roku 1977 zakázali školám, aby sa nazývali gymnáziami, aj záhrebské Klasické gymnázium premenovali na „Stredisko jazykového vzdelávania“. Vďaka odvahe riaditeľa Marijana Bručića ostali v platnosti pôvodné vyučovacie osnovy gymnázia, ktoré kládli dôraz na klasické jazyky a výučbu humanitných predmetov. Gymnázium patrilo k nemnohým školám v Chorvátsku, na ktorých sa po celé štyri roky okrem marxizmu vyučovala aj latinčina, gréčtina a filozofia, čo potvrdzujú aj žiacke knižky.
V roku 1989 žiaci triedy 4K pri príležitosti svojej imatrikulácie vytvorili samizdat, v ktorom zvečnili túto nevšednú udalosť na spôsob populárneho komiksu Asterix. Rímsky orol drží zástavu s nápisom „Škola a továreň“ a na malej tabuľke pod ním je namiesto latinskej skratky SPQR (Senātus Populusque Rōmānus – Senát a ľud rímsky) uvedená skratka SFRJ (Socialistická federatívna republika Juhoslávia).




Na prelome sedemdesiatych a osemdesiatych rokov prebehlo stretnutie členov prebúdzajúcej sa demokratickej opozície v Maďarsku a alternatívnych umelcov, na ktorom sa zrodil Fond na podporu chudobných (Szegényeket Támogató Alap, SZETA). Idea Fondu vychádzala z faktu, že sa v Maďarsku výrazne zvýšil počet ľudí odkázaných na sociálnu pomoc, a bola inšpirovaná podobným združením existujúcim v Poľsku. Pri zrode hnutia na pomoc mnohopočetným rodinám žijúcim na pokraji biedy stála sociologička Ottília Soltová a jej siedmi spolupracovníci. Založeniu hnutia predchádzalo desaťročie intenzívneho terénneho výskumu v radoch domácich robotníkov, chudobných a Rómov. Inicioval ho Soltovej profesor István Kemény, zakladateľ domácej empirickej sociológie, ktorý bol nútený v roku 1977 odísť do emigrácie. Členovia SZETA sa za daných podmienok ani nepokúsili legalizovať svoje hnutie, keďže už svojou holou existenciou popieralo oficiálnu štátnu propagandu, v zmysle ktorej v reálnom socializme neexistovala chudoba, bezdomovectvo, nezamestnanosť, ani rodová diskriminácia. Dôsledkom bolo, že úrady aktivistom od začiatku hádzali polená pod nohy. „Príslušné“ stranícke a štátne orgány všemožne marili dobročinné koncerty, prednášky, výstavy a umelecké aukcie hnutia SZETA a konfiškovali samizdatové publikácie. Spolupracovníkov SZETA trestali stratou zamestnania, zákazom publikovania a policajným postihom. Široký okruh podporovateľov hnutia však aj naďalej dlhodobo poskytoval pomoc niekoľko sto rodinám v núdzi pravidelnou peňažnou zásielkou, posielaním balíkov, bezplatnou právnou pomocou, ba dokonca im s pomocou výnosu z aukcií alebo zbierok dopomáhali k získaniu vlastného bývania (stavbe domu).
Toto hnutie ako organizovaná sieť zaniklo v polovici osemdesiatych rokov, hoci niektorí jeho členovia pomáhali núdznym aj naďalej. Po roku 1989 úlohu hnutia prevzali viaceré občianske združenia. Aktivisti pokračovali vo svojej činnosti v role výskumníkov, niektorí aj ako politici, hlásajúci rovnosť šancí a spravodlivejšiu sociálnu politiku v zmysle myšlienky zakladateľky hnutia Ottílie Soltovej: „Dôstojnosť pre každého!“